Volver al documento

Mercedes. La Época, 14 junio 1926

Utilizar la rueda del mouse para acercar/alejar el zoom

Transcripción

Mercedes

14. 6. 1926

La Época

Primera columna, margen inferior. “El concierto del sábado. Felisberto Hernández se reveló ante nuestro público como un maestro de positiva valía” (p. 2).

El artículo “reprocha” al público la escasa concurrencia y anuncia que “Hernández dará algunos conciertos más en el Politeama Colón”. La función del sábado fue “la primera vez que actúa ante un auditorio local con propósitos artísticos de trascendencia”.

El juicio crítico, que reconoce “lo difícil del programa”, destaca a Felisberto en su doble carácter de ejecutante y compositor.

Al ejecutante lo define como “intermediario veraz y honesto”; “pese a su juventud, no es el genio lego, el ejecutante de condiciones natas, como se dice; tampoco es el mecánico impecable que hace de la técnica una cosa inflexible y rígida […] es el artista que coloca a su arte en el justo punto medio que es la suma de estas dos virtudes esenciales: la facultad interpretativa y la técnica […] quedó evidenciado que sabe catar esa parte que el compositor no concreta en el pentagrama, pero que surge como en literatura surge la «entrelínea», vale decir, mediante la comunicación que la inteligencia y el genio del intérprete establecen con la inteligencia del genio que crea”.

Como compositor, “sabe sorprender la belleza, con singular acierto”.

Ver el recorte de prensa

NOTA:

1. Esta caracterización que el juicio crítico hace de Hernández como ejecutante coincide con las cualidades que el propio Felisberto destaca de los intérpretes musicales, en su conferencia “Estado actual de los intermediarios” que dará el jueves 1 de julio, en el Liceo Departamental, y que será publicada, en tres entregas, en el diario local La Época.

Al mismo tiempo, el articulista realiza un paralelismo entre lo no escrito en un texto musical –pero que está allí, y que el intérprete sabe percibir e interpretar a través de una comunicación de su genio e inteligencia con los del creador-, con lo no escrito en el texto literario, pero que se enuncia y comunica “entrelíneas”.

2. El 14 de junio escribió a sus padres, desde Mercedes, sobre el concierto: “Ese día me levanté temprano y al pasear por las calles y ver mi nombre en letras tan enormes me parecía que no iba a poder responder a todo eso. Estudié todo el día en el teatro y en el piano para familiarizarme bien con todo eso y ayudar a la tranquilidad. El piano era de cola y casi muy bueno. Pasé todo el día muy nervioso y a las ocho pensé que ustedes pensarían que me faltaba poco y me vino como una confianza y como un orgullo de personalidad, me parecía que tenía que responder a los míos a los de mi familia a los de mi sangre a mi herencia y me vino una tranquilidad como con rabia y como agresiva. Al llegar la hora de empezar casi no me daba cuenta que había 132 personas que me oían y entré tranquilísimo y como desafiando la opinión de todos, me senté bien, hice acordes y miraba al público y cuando se me dio la real gana empecé” (IB, 2022: 4-5).

Información del documento

Documento original:

Mercedes. La Época, 14 junio 1926

Tamaño de archivo:

3.62 MB

Formato:

image/jpeg